1962年1月11日——2月7日中共中央在京举行扩大的工作会议（即七千人大会），决定为“反右派”斗争中处理错了的干部甄别平反，4月27日，中共中央发出《关于加速进行党员、干部甄别工作的通知》。根据这一精神，市文联对张季纯、田家、白刃予以甄别平反。
　　2月印发《关于北京市文联专业作家工作、学习、生活的几项规定》，明确对市文联作家深入生活、选择题材、创作方法、发表作品“不作任何限制”。
　　2月市委文化部副部长韦明布置纪念毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》发表20周年活动计划，强调要全面地宣传毛泽东思想，既要反对修正主义，也要防止教条主义，“宣传毛泽东思想不要停止在复述主席言论上，而必须以毛主席思想为武器，总结我们的工作”为纪念《讲话》发表20周年，《北京文艺》组织了一批纪念文章，市文联与全国文联联合主办了7场报告会。
　　5月市文联召开了纪念毛主席的《在延安文艺座谈会上的讲话》发表20周年座谈会，为此，5月号的《北京文艺》专门发表了《根深而后叶茂》的社论，强调了作家深入生活的重要意义。
　　5月市文联创研部召开化妆相声座谈会。
　　5月、6月间北京市文联连续召开了3次林斤澜创作座谈会，老舍主席始终主持会议。冰心、冯牧以及一些报刊、出版社编辑，高等院校中文系教师出席了会议，他们从不同角度就作品的表现手法、语言、风格各抒己见。大家一致肯定林斤澜是一位勤恳的、在创作中显露才华的青年作家，通过将近10年的创作实践，逐渐形成了自己的风格。林斤澜创作上的发展大致可分为3个阶：《春雷》集子里所收作品在艺术手法上探索多《飞筐》集子里的作品，更注意了生活的真实；第三阶段是两个阶段的综合，而又有所创新，作品的内容有了显著的提高。老舍先生指出：“林斤澜这些年很努力，写了一些受欢迎的作品。不只林斤澜一个人，这几年还有些同志真正下去了，真正有了生活。不管写什么，这是第一件事。像林斤澜的《新生》，山、水、人都写得很像样，没有生活是写不出来的，他的确把那个地方带回来了”。“我们笔下的工农兵形象，写得像郭老写的屈原那样高巍的还不多，这是为什么？就因为认识不深。”当林斤澜谈到人认为自己的语言“破碎”时，老舍不以为然，他说：“听说赵树理的女儿作文，学他父亲，句子写得短，可是老得3分，三四十个字、四五十个字一句，结果得了5分。可见赵树理也不是到处都有市场；要我看呢，还是要那3分算了。”老含特别指出，讨论一个作家和他的作品，要多交流，不是审判，“所以林斤澜同志不要老是检讨，也不要老是感谢，人家说你写得不好，你可以说明你是在什么情况下，为什么要那样写。这样说得随便点，才能彼此了解，才能有帮助。”
　　7月14日市文联召开全体干部会议，秘书长曾平就学习刘少奇同志《论共产党员的修养》，全面贯彻“文艺八条”，筹备北京市第三次文代会，改选文联领导机构，成立几个协会的筹委会，起草文代会文件等问题作了布置。
　　11月上旬北京市文联邀请话剧、戏曲、曲艺等文艺单位的编剧和部分作家，座谈现实生活题材创作中的经验和问题，老舍、胡可、张庚、梅阡等参加。老舍发言强调要发挥艺术独创性，他说，创作没有一的“规矩”，过去萧伯纳曾经说过，炮火连天的战争，没的可写，但现在我们的《东进序曲》、《兵临城下》不是大打特打，面是“武戏文唱”，着重写了敌我双方人物的精神面貌，这办法就很好。
　　12月11日中共北京市委宣传部召开本市部分作家、剧作家、画家座谈会，动员大家深入生活，反映现实斗争。文联作家雷加、骆宾基、管悴桦、李方立、杜印，古立高、林斤澜、李学鳌、刘厚明、李强等出席，宣传部长李琪就国际国内形势作了报告，赵鼎新讲了本市文艺工作情况。这一年市文联根据作家的具体情况，就深入生活问题作了安排：管桦回原生活基地河北省丰润县，李学鳌去顺义县—公社，林斤澜去石景山区八角大队，骆宾基去顺义，雷加去水利建设工地；文联美术部拟在郊区公社先建两个“生活据点”，作为画家经常深入生活的基地。